Главная › Новости

Ватикан: каким путем пойдет католическая церковь?

Опубликовано: 12.10.2016

Узнаваемый на весь мир римский собор Святого Петра - главный католический храм, одно из огромнейших в мире культовых сооружений. Он построен взамен древней базилики, посвященной святому апостолу Петру. Она размещалась на том месте, где в 67 году нашей эпохи апостол Петр перетерпел мучительную погибель и был похоронен римскими христианами в маленьком гроте. В 326 году по приказу правителя Константина над гробницей Петра свежеиспеченные, простоявшую более тыщи лет. К XV веку она постарела и могла обвалиться, потому встал вопрос о ее перестройке и обновлении. Римские первосвященники считали себя преемниками апостола Петра и понимали, что нужно возвести таковой храм, который подчеркивал бы величие и могущество церковной церкви и был бы достоин хранить бессчетные святыни, основная из которых -мощи апостола Петра. В 1452 году Папа Римский Николай V взялся за строительство нового собора. Но до его кончины, последовавшей через три года, сделать успели сильно мало, а когда папа погиб, работы и совсем тормознули. Возобновились они исключительно в 1506 году при отцу Юлии II, который оставил о для себя память как об энергичном и инициативном человеке. Он поручил разработку плана собора известному итальянскому конструктору Донато Браманте. Согласно проекту Браманте, собор Святого Петра в плане был должен представлять собой равносторонний греческий крест, а увенчать здание предполагалась огромным куполом. В 1506 году свершилась праздничная церемония закладки первого камня в основание головного храма католического мира. Браманте погиб в 1514 году, после этого управление работами Он перепланировал собор, заменив іреческий крест на латинский (удлиненный). Через 6 in і Рафаэль скончался. Неизменная смена архитекторов не і і и ісобствовала резвому продвижению работ. Строительство і пбора шло очень медлительно. Папа Павел III, в «наследие» мморому досталось незавершенное здание, в 1538 годууго-иприл известного архитектора, художника и конструктора Ми-мчіанджело Буонаротти возглавить строительство собора. іііі согласился при условии предоставления ему полной і пободы действий. Величавый живописец не желал, чтоб кор-ргктивы малокомпетентных советников из числа папских приближенных портили строительный ансамбль собора: к тому примени, когда Микеланджело приступил к работе над ним, Ги,то принято решение отрешиться от возведения купола и приблизить формы строения к готическим. Микеланджело на-і иіял на сооружении купола, но ему самому не дове-мпсь узреть завершенным свое творение. Он успел возве-і ш только барабан, служащий основанием для него. Работе н.ід собором Микеланджело предназначил последние годы жизни (погиб в 1564 году). Он оставил подробное описание купола, советы по его сооружению, картинки, чертежи. Используя все это, архитекторы Джакомо делла Порта, к которому перебежало управление строительством, и Доменико Фонтана построили купол собора. Он состоит из 2-ух частей - внутренней, округленной, и наружной, несколько удлиненной ввысь (хотя. Микеланджело планировал только сферическую форму).

Строительство храма окончил Карло Мадерна. Он соорудил продольный неф, перестроил алтарную часть и построил центральный фасад. При всем этом по настоянию папы Павла V проект фасада был изменен, при этом не в наилучшую сторону: пострадал вид на купол со стороны площади перед собором, архитектурное единство оказалось нарушенным. 18 ноября 1626 года папа Урбан VIII провел торжественную церемонию освящения собора Святого Петра. Историки архитектуры отмечают сходство храма с 2-мя известными зданиями эры античности - базиликой Максенция и Пантеоном.

Неотъемлемой частью строительного ансамбля является площадь, прилегающая к собору (одна из огромнейших в истории градостроительства). По сопоставлению с храмом она была сооружена достаточно стремительно: в 1656-1667 годах. Создатель проекта потрясающего крытого портика с 2-мя симметричными дугообразными выступами, обнимающими площадь, - конструктор Лоренцо Бернини. От него требовалось оформить вход в собор таким макаром, чтоб во время превосходных массовых церемоний как можно больше верующих могли созидать папу. Бернини совладал со собственной задачей: место перед собором вмещает огромное количество народа, а портик, на антаблементе которого установлено более шестидесяти изображений разных святых, составляет единый ансамбль с украшающими площадь фонтанами и установленной в центре колонной. Все это наращивает воспоминание грандиозности храма и делает достойные подходы к нему.

Размеры собора Святого Петра делают его одним из самых больших церковных построек: высота - 189 метров, длина - 186,3 метра (с учетом размеров портика она возрастает до 211,5 метра). В пол центрального нефа храма вмонтированы плиты с указанием характеристик других церквей и соборов мира, что еще более подчеркивает мощь главной і полической святыни. Лестница перед входом в соборспро-<•!• іированатак, что у поднимающегося по ней человека возникает ощущение устремленности вверх, к небу. Секрет такт о воздействия довольно прост: размер каждой из ступеней постницы несколько уменьшен по сравнению с предыдущими По обеим сторонам лестницы установлены огромные ( іатуи апостолов Петра и Павла. В собор ведут пять брон-іоиых дверей, отлитых в XV веке во Флоренции. Над дверями находится мраморный барельеф, выполненный Бернини ( Иисус вверяет Петру ключи от Царствия Небесного»). Ле-ный портал в 1950-е годы украсили рельефы скульптора Джа-юмо Манцу («Врата смерти»). Правый портал носит название «Святые врата» и открывается только в Юбилейный (или і пятой) год, по поводу чего устраивается торжественная церемония. Над порталами устроена так называемая «ложа нплгословений». Папа Римский благословляет из этой ложи нлсгву, отсюда же объявляется об избрании нового главы і полической церкви.

Интерьер собора оформлен в стиле барокко и поража-ім множеством золотой лепнины, мозаики, росписей, pern,ефов из цветного мрамора, бронзы и дерева. Убранство •р.іма, который в течение многих веков декорировался известными мастерами, очень пышноватое, и может показаться д.і ке, что интерьер перегружен украшениями.

По внутренней лестнице (либо на лифте) можно достигнуть основания купола и оглядеть алтарную часть храма с круго-пі и о внутреннего балкона. Не считая того, можно подняться еще нише - к башенке, возведенной над куполом, где оборудована радиальная галерея, с которой раскрывается панорама Рима. Инугренняя поверхность купола украшена изображениями опніігелистов. По обеим сторонам трансепта построены два і'Ѵпола наименьших размеров.

Главный алтарь собора размещен над ракой с мощами - зятого Петра. Только Папа Римский имеет право совер-ш;ііь богослужение перед этим алтарем, почему он и получил заглавие папского. Над алтарем установлен большой балдахин работы Л. Бернини. Он выполнен из бронзы, а его витые колонны отлиты по эталону колоны из старого иерусалимского храма Соломона. Высота балдахина - 29 метров. Неподалеку от алтаря размещена бронзовая скульптура святого Петра. Апостол изображен сидячим на папском престоле с ключами от Королевства Небесного. Под алтарем находится старая усыпальница, где за мраморной решеткой покоятся мощи святого Петра. Всего же в крупнейшем католическом храме 45 алтарей.

Одиннадцать капелл собора богато украшены мозаикой. В капеллах покоятся мощи таких почитаемых святых, как Иоанн Златоуст, Григорий Богослов, размещены надгробия многих римских пап, атакже правителей и царей. Многие надгробия выполнены Джотто, Бернини, Микеланджело, Гуль-ельмо делла Порта, Торвальдсеном и представляют собой примечательные произведения искусства. Сначала это относится к статуе «Моисей», сделанной Микеланджело для гробницы папы Юлия II. Другая всемирно популярная статуя Микеланджело, находящаяся в соборе, - Пьета (скорбящая Богородица с телом Иисуса на руках). Надгробие папы Климента XIII сотворено архитектором Кановой в 1784-1792 годах и изображает сидячего ангела погибели. Известны работы Лоренцо Бернини в стиле барокко - надгробия Урбана VIII и Александра VI.

Просторные помещения храма изобилуют прекрасными рельефами. Полы выложены мраморными плитами разных цветов - розового, зеленоватого, кремового.

До 1990 года собор Святого Петра с прилегающей площадью являлся наибольшим христианским храмом на планетке, пока его не затмила церковь Пресвятой Девы в Ямусукуро, столице африканского страны Котд'Ивуар (прошлый Сберегал Слоновой Кости). Но это не преуменьшает значения собора в Риме как головного католического храма мира. Он производит незабвенное воспоминание на всех, кто там бывает.